創(chuàng)作立場(chǎng)聲明：在《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士新劇場(chǎng)版：終》上映之前，整理了下有關(guān)EVA的相關(guān)資料寫出了這篇文章，對(duì)于無數(shù)喜歡這部動(dòng)漫的粉絲來說，也許這就是青春最后的補(bǔ)完。
2月26日晚，新世紀(jì)福音戰(zhàn)士的中國官微發(fā)出公告，在經(jīng)歷漫長等待與多次跳票之后，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士新劇場(chǎng)版：終》最終定檔于2021年3月8日在日本上映，而此時(shí)距離上一部新劇場(chǎng)版Q在日本上映（2012年11月17日），已經(jīng)足足過去了快8年半時(shí)間。
“新世紀(jì)跳票戰(zhàn)士”終于迎來了自己的補(bǔ)完
雖說是冷飯新炒，并一度被喻為“新世紀(jì)圈錢戰(zhàn)士”，但相信依然有無數(shù)粉絲和我一樣始終對(duì)新劇場(chǎng)版的最終章翹首以盼。一方面，新劇場(chǎng)版的特效和畫面都有了極大的提升，還是相當(dāng)值得一看的；另一方面，從第二部破的結(jié)尾開始，新劇場(chǎng)版的故事線已經(jīng)開始脫離TV版和舊劇場(chǎng)版的設(shè)定，在時(shí)長2小時(shí)34分鐘的最后一部新劇場(chǎng)版中，庵野秀明將會(huì)為我們帶來什么樣的劇情和結(jié)局，也讓人頗為期待。
從1995年在日本東京電視臺(tái)首播開始，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》已經(jīng)悄然走過了26個(gè)年頭，即便如此，憑借自身過硬的素質(zhì)和無與倫比的影響力，圍繞EVA所產(chǎn)生的話題討論和商業(yè)化運(yùn)作就從來就沒有停止過，這部具有劃時(shí)代意義的作品也因此成為了動(dòng)漫史上不可多得的神作之一。
如今，在經(jīng)歷了長久的等待之后，我們終于迎來了EVA的最后一部新劇場(chǎng)版（雖然不排除庵野老賊之后再炒冷飯），就讓我們通過這篇文章一起來回顧下這部里程碑式的動(dòng)漫作品吧。
第一部分：EVA簡介及主要版本
1995年10月4日，一部由庵野秀明指導(dǎo)，由GAINAX與龍之子工作室共同制作，名為《新世紀(jì)エヴァンゲリオン》的動(dòng)畫作品開始在日本東京電視臺(tái)首播，這就是最早的TV版動(dòng)畫。
《新世紀(jì)エヴァンゲリオン》的英文名稱為《NEON GENESIS EVANGELION》，中文譯名為《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，我們常說的EVA就來自于EVANGELION這個(gè)單詞的簡寫。
在國內(nèi)，無數(shù)80、90后小時(shí)候所看的《新世紀(jì)天鷹戰(zhàn)士》，正是當(dāng)年經(jīng)廣電總局刪減后引進(jìn)的《新世紀(jì)エヴァンゲリオン》TV版動(dòng)畫。
目前，主流的EVA作品主要由四個(gè)板塊組成：TV版、舊劇場(chǎng)版、漫畫版和新劇場(chǎng)版。
TV版
TV版就是前面所提到的于1995年首播的動(dòng)畫作品，一共26話，其中第1-24話為主線劇情，后期由于制作經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重不足，剩下的25話和26話通篇都采用了意識(shí)流手法闡述劇情。
TV版后來又推出了2003重制版：03版在95版的基礎(chǔ)上對(duì)21-24四話的內(nèi)容進(jìn)行了重制，一共有30話，其中21與22，23與24，25與26，27與28內(nèi)容相同，只不過后者是前者的重制版本，加入了很多細(xì)節(jié)方面的改動(dòng)，畫面也有所增強(qiáng)，但整體內(nèi)容上并沒有實(shí)質(zhì)性的變化。
網(wǎng)上還流傳有2005重制版，但其實(shí)該版本并非官方發(fā)行，而是由“EVA-FANS”字幕組在2005年重新制作，目前我們?cè)谥髁髅襟w上所看到的TV版動(dòng)畫基本上都是基于03重制版。
EVA TV版海報(bào)
舊劇場(chǎng)版
指的是1997年的兩部劇場(chǎng)版《死與新生》和《Air/真心為你》。
《死與新生》分為“DEATH篇”與“REBIRTH篇”兩個(gè)部分：“DEATH篇”是以TV版動(dòng)畫1-24話的內(nèi)容為基礎(chǔ)，以人物為中心重新編輯了劇情結(jié)構(gòu)的總集篇，重繪了部分畫面（比如綾波麗的微笑），并且添加了少量TV版沒有的劇情。而“REBIRTH篇”則是承接24話之后的故事情節(jié)，從內(nèi)容上說相當(dāng)于下一部劇場(chǎng)版《Air/真心為你》中第25話Air的非完整版，因此目前多數(shù)《死與新生》片源中并沒有收錄“REBIRTH篇”。
《Air/真心為你》承接了TV版前24話的劇情，相當(dāng)于TV版25、26話的重制，是《EVA》真正的大結(jié)局（又被稱為《The End Of Evangelion》，簡稱EOE），算是填上了當(dāng)年經(jīng)費(fèi)不足潦草收尾的坑。
可以說，TV版和舊劇場(chǎng)版的《Air/真心為你》共同構(gòu)成了最早的完整EVA故事版本。
漫畫版
其實(shí)最早在1995年2月就有過EVA的漫畫版，但出版到第4期就停載了，直至1999年才由動(dòng)畫版人物設(shè)計(jì)貞本義行繪畫復(fù)載。漫畫版在劇情上和TV版略有不同，加入了很多TV版的解答，使得劇情脈絡(luò)更為清晰，在最終的結(jié)局上也和《Air/真心為你》的有所區(qū)別。
新劇場(chǎng)版
2006年，庵野秀明宣布將制作EVA新劇場(chǎng)版四部曲，相比TV版和舊劇場(chǎng)版，新劇場(chǎng)版的制作堪稱精良，畫面和特效都有了極大的提升，2007年的《序》基本上就是TV版1-6話的高清重制。但單純的冷飯新炒始終是無法滿足粉絲們的胃口的，因此，從2009年的《破》開始，新劇場(chǎng)版開始了故事劇情上的改編和調(diào)整，并加入了新的人物，而2012年的《Q》已經(jīng)是完全與舊版劇情不同的全新故事了。新劇場(chǎng)版因此讓EVA又掀起了一股熱潮，一大波周邊和聯(lián)動(dòng)讓庵野老賊又收割了一波粉絲，堪稱商業(yè)圈錢的典范。
《EVA新劇場(chǎng)版Q》海報(bào)
第二部分：EVA的創(chuàng)作背景及歷史地位
好的藝術(shù)作品，都是時(shí)代背景下作者思考和感悟的產(chǎn)物，EVA也是如此。
上世紀(jì)80-90年代的日本，在經(jīng)歷了經(jīng)濟(jì)的高速增長后，泡沫的破裂又讓整個(gè)社會(huì)陷入了痛苦之中，伴隨而來的則是文化的年代錯(cuò)位，普通日本人不得不在短時(shí)間經(jīng)歷多次文化變革。在經(jīng)濟(jì)和文化的雙重動(dòng)蕩中，整個(gè)日本社會(huì)都處在巨大的精神壓力之下。
就是在這樣的大環(huán)境下，發(fā)生了宮崎勤事件：1988-1989年間，宮崎家的少爺宮崎勤采用慘無人道的方式誘拐并殺害了4名小女孩。在調(diào)查中警察發(fā)現(xiàn)，宮崎勤是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)宅男，家里全是漫畫和AV，是典型OTAKU（御宅族，熱衷于動(dòng)漫及電腦游戲等次文化的人，在當(dāng)時(shí)多用于貶義）。
該事件令全日本嘩然，在社會(huì)輿論和大眾精神的壓力之下，喜歡動(dòng)漫與變態(tài)殺人魔之間被強(qiáng)行畫上了等號(hào)，之后更爆發(fā)了反對(duì)御宅族及動(dòng)漫畫的一連串示威、聲討行動(dòng)，對(duì)動(dòng)漫畫及同人界的禁制及自我監(jiān)察達(dá)到史無前例的頂峰。伴隨著案件的審理期間，整個(gè)業(yè)界面對(duì)長達(dá)數(shù)年的低潮期：題材倒退、數(shù)量減少，倍受各方歧視批判，在日本文化中一向占有重要地位的ACG產(chǎn)業(yè)遭受重創(chuàng)。
影響日本ACG的宮崎勤事件
正是在這樣的大背景之下，EVA的橫空出世讓原本瀕臨末日的日本ACG進(jìn)入了全新的時(shí)代：這部在內(nèi)容和創(chuàng)作手法上高度融入了宗教、哲學(xué)、心理學(xué)、存在主義的后現(xiàn)代意識(shí)流作品，讓人們意識(shí)到原來動(dòng)漫可以不僅僅是給小孩子看的動(dòng)畫片，動(dòng)畫作品也可以用來探討生命的意義和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，這革命性地改變了人們心目中ACG的形象。
另一方面，1995年1月和3月分別發(fā)生了阪神大震災(zāi)與地鐵沙林事件，這是日本戰(zhàn)后歷史的具有極其重要意義的兩大悲劇，災(zāi)難和悲劇對(duì)社會(huì)造成了強(qiáng)烈的精神沖擊，日本人的意識(shí)狀態(tài)因此而前后截然不同，而EVA中所描繪的末世情節(jié)正好在當(dāng)時(shí)的日本大眾心中引起了強(qiáng)烈共鳴。
作為EVA創(chuàng)作者的庵野秀明正是無數(shù)日本民眾中的一份子，在談到究竟想表達(dá)些什么的時(shí)候，是這樣來描述自己內(nèi)心的想法和訴求的：
故事中有個(gè)14歲的少年，害怕與別人接觸，他認(rèn)為自己的行為是無所謂的，放棄讓別人了解自己，生活在一個(gè)封閉的世界。自認(rèn)自己遭到父親遺棄，自己是個(gè)沒有用的人，卻沒有自殺的勇氣，是個(gè)膽小的少年。故事中還有一個(gè)29歲的女性，與別人接觸時(shí)盡可能的保持距離，從表面的接觸中逃開，以保護(hù)自己。兩個(gè)人都受到傷害感到極度恐懼，兩個(gè)人都欠缺一般主角所具備的積極性，讓人覺得不合適，但是我還是讓他們當(dāng)主角。有人說”生活就是需要變化”，我希望在這個(gè)故事結(jié)束時(shí)，不管世界也好，他們也罷，都能有所改變。所以我創(chuàng)作了這部作品，這就是我真正的心情，《EVA》是我在頹廢了4年，什么事都不干之后，全心投入的作品。逃避了4年，就是死不了的我，秉持著唯一信念——”不能逃避”所再度創(chuàng)作的作品。想要讓自己的心情表現(xiàn)在影片中而產(chǎn)生的作品，我知道這是一個(gè)沖動(dòng)，傲慢而且困難重重的舉動(dòng)，但卻是我的目標(biāo)。
可以說，EVA是日本社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化雙重動(dòng)蕩之下的產(chǎn)物，是庵野秀明為代表的日本御宅族青年生活狀態(tài)和內(nèi)心世界的獨(dú)白和影射。這是一部有著很強(qiáng)烈個(gè)人主觀意識(shí)的作品，但正是這種以反映自己人生來分析人們內(nèi)心深處的獨(dú)特創(chuàng)作理念，讓動(dòng)畫作品的內(nèi)涵有了質(zhì)變升華，并在時(shí)代背景下產(chǎn)生了非同凡響的共鳴，徹底扭轉(zhuǎn)了宮崎勤影響下ACG產(chǎn)業(yè)的頹勢(shì)，將日本動(dòng)漫帶上了一個(gè)全新的高度，成為了日本動(dòng)畫史上“動(dòng)畫三大浪潮”之一（《宇宙戰(zhàn)艦大和號(hào)》，《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》，《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》）。
第三部分：EVA究竟講述了一個(gè)怎樣的故事EVA之所以被奉為神作，很大程度上是因?yàn)檫@部動(dòng)畫作品所承載的信息量實(shí)在是太大了，直到今天，有關(guān)EVA的種種討論依然沒有停止過，網(wǎng)上關(guān)于分析EVA故事內(nèi)容的文章有很多，其中也不乏講得很系統(tǒng)詳細(xì)的（我看過最好的一篇有5萬多字），但限于篇幅原因，這個(gè)部分我就挑一些重點(diǎn)來講。
EVA的世界觀EVA的世界觀來源于現(xiàn)實(shí)的宗教，其基礎(chǔ)是希伯來圣經(jīng)，也就是猶太教的《舊約》，《舊約》后來被基督宗教全盤收納為《圣經(jīng)全書》的前部分，是用希伯來語寫成的，《圣經(jīng)》后一部分稱為《新約》。
簡單的來說，EVA世界觀的基礎(chǔ)設(shè)定就是：亞當(dāng)和莉莉絲（在希伯來神話中，莉莉絲是亞當(dāng)?shù)牡谝粋€(gè)妻子，而不是夏娃）是最早的兩個(gè)高等生命體，由生命之樹誕生，亞當(dāng)先抵達(dá)地球并孕育出其他使徒，之后莉莉絲抵達(dá)地球并引發(fā)第一次沖擊，導(dǎo)致亞當(dāng)和其他使徒陷入沉睡，莉莉絲釋放出LCL之水遍布地球形成海洋，孕育了新的生命，而人類正是莉莉絲的后代。人類文明發(fā)育成熟之后，發(fā)現(xiàn)了死海文書，了解到了使徒與人類自身的起源，并且得知將來的某個(gè)時(shí)刻由亞當(dāng)與莉莉絲所生的一切必將歸還本體，重新生長出生命之樹并產(chǎn)生新形態(tài)的生命體。
EVA背景設(shè)定中很重要的宗教元素：卡巴拉生命之樹
EVA的故事線基于EVA的世界觀設(shè)定，EVA的故事線主要圍繞著人類發(fā)現(xiàn)死海文書后所發(fā)生的劇情來展開：根據(jù)死海文書的預(yù)言，生命的輪回不可阻擋，使徒想要回歸亞當(dāng)本體，而人類作為莉莉絲的后代也將重歸母體，從而孕育出新的生命，某種意義上來說，這個(gè)過程意味著現(xiàn)有人類的滅亡。
但人類們對(duì)于這一宿命的想法卻并不一致：以Seele為首的神秘組織希望阻止使徒回歸亞當(dāng)引發(fā)沖擊毀滅人類，然后通過執(zhí)行自己制定的人類補(bǔ)完計(jì)劃，讓人類回歸莉莉絲，成為統(tǒng)一的生命體，從而實(shí)現(xiàn)自我贖罪（人類是有原罪的宗教設(shè)定）；而作為Seele的第13個(gè)成員（意為猶大），NERV的實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)人，碇源堂實(shí)際上有著自己成神的野心，但在失去了碇唯之后，他才明白了人生的意義所在，一步步執(zhí)行著自己的計(jì)劃，只為與唯重見；而對(duì)大多數(shù)的普通人而言，既沒有Seele的高尚追求，也沒有碇源堂的巨大野心，他們只是為了人類的存活而戰(zhàn)，與使徒作戰(zhàn)阻止其回歸亞當(dāng)引發(fā)第三次沖擊滅亡人類。
EVA中執(zhí)行人類補(bǔ)完計(jì)劃的神秘機(jī)構(gòu)——Seele
于是乎，在各方勢(shì)力的暗中角逐之下，人類與使徒之間關(guān)乎命運(yùn)的戰(zhàn)斗就此上演，這就是EVA所講述的主要故事。
EVA的人物塑造如果說，僅僅有上述的世界觀和故事線的話，EVA只會(huì)是一部腦洞有點(diǎn)兒大的未來科幻主題動(dòng)畫而已，但人物的設(shè)定與刻畫，以及圍繞著他們所鋪開的矛盾糾葛和故事情節(jié)，讓這部動(dòng)畫所要表達(dá)的內(nèi)容上升了數(shù)個(gè)高度，相當(dāng)于在有血有肉的劇情中注入了令人思考的靈魂。
EVA中的人物設(shè)計(jì)以及對(duì)人物的塑造可謂做到了極致：每一個(gè)人物都無法簡單地以好壞來定義，每一個(gè)角色都有著自己背后的故事，每個(gè)人都是非常復(fù)雜，就算單獨(dú)把每個(gè)人物的故事抽出來都不失為一個(gè)不錯(cuò)的故事，何況每個(gè)人物的故事重疊交叉在一起，再配合上庵野老賊獨(dú)特的表現(xiàn)手法，整個(gè)劇情的深度就炸裂了。
EVA里的各個(gè)角色里沒有一個(gè)正常人，幾乎所有角色都有自己特定的悲劇設(shè)定，而這奠定了EVA中人物設(shè)定的主基調(diào)——?jiǎng)≈薪巧囊簧M是悲傷之事。
碇真嗣就拿碇真嗣來說，你很難在其他的動(dòng)畫或者電視電影中找到一個(gè)比他還要懦弱、孤獨(dú)、內(nèi)向且無能的男主角。但這樣的性格缺陷并不是平白無故的，而是由真嗣缺乏父母關(guān)愛的童年所決定的：親眼目睹母親消失在二號(hào)機(jī)內(nèi)，雖然當(dāng)時(shí)很小不記得了（新劇場(chǎng)版中冬月說這段記憶是被清除了），但在潛意識(shí)中是一直存在的，雖然是官二代，可之后卻被父親拋棄，寄養(yǎng)在伯父伯母家也被親戚疏遠(yuǎn)，沒有朋友。服從別人是真嗣的生活方式，迷茫是真嗣的內(nèi)心寫照。既沒有入世的能力和覺悟，也沒有出世的資本和理由。性格內(nèi)向，行為被動(dòng)，雖然理想很簡單也很天真，但是和亂世的時(shí)代背景背道而馳，可以說是一個(gè)毫無存在感的人。
戴耳機(jī)是碇真嗣最經(jīng)典的形象
漫畫中的真嗣有一段真實(shí)的內(nèi)心獨(dú)白：
“我似乎覺得，我的心靈和身體漸漸變得支離破碎。每當(dāng)有悲傷或痛苦的事情發(fā)生，我會(huì)覺得這并不是自己，會(huì)以一種事不關(guān)己的方式來看，仿佛還有另外一個(gè)自己，沒事的，我可以撐過去的。如果將“心”封閉在體內(nèi)的最深處，這么一來，身體的痛，心靈的痛，就連恐怖，也會(huì)在毫無感覺的情況下過去吧。”
這是典型的“精神勝利法”，一個(gè)沒有歸屬感的人在逃避著一切的懦弱，厭世情節(jié)的大結(jié)局心態(tài)，類似抑郁癥的封閉感覺狀態(tài)。而這也正是那個(gè)時(shí)代日本社會(huì)眾多OTAKU的縮影，是一個(gè)很典型的一類人的形象。
碇真嗣這一主角設(shè)定的存在，讓EVA脫離了常人所理解的動(dòng)畫作品的思維定式——主角的成長，一般正常作品中的主角都是充滿正能量的，風(fēng)格化很強(qiáng)的，就算是開始很弱，但積極向上的主旋律永遠(yuǎn)是明確的，在普通的動(dòng)畫中，是不會(huì)出現(xiàn)碇真嗣這樣的角色的，更別提當(dāng)主角了，因?yàn)樗耆珱]有成長。這就是EVA的獨(dú)到之處，更注重貫徹與體現(xiàn)導(dǎo)演的自我意識(shí)，并將現(xiàn)實(shí)中人內(nèi)心所潛藏的弱點(diǎn)和困惑深深地挖掘表現(xiàn)出來：EVA并沒有像其他的青春題材作品和雞湯動(dòng)畫那樣去表現(xiàn)人物的成長，相反卻描寫了真嗣等人的“拒絕成長”——那種自閉的人努力打破自我、尋求與外界接觸的過程，它并沒有鼓吹壓抑個(gè)人意志，讓人去服從社會(huì)的價(jià)值觀和準(zhǔn)則，反而公然地與傳統(tǒng)價(jià)值觀所要求的“社會(huì)需要的人才”對(duì)抗，甚至可以說毫無妥協(xié)和遷就之意。
這大概就是EVA這部動(dòng)畫作品的人性升華和獨(dú)到之處。
明日香明日香的本質(zhì)更像是另一個(gè)版本的碇真嗣，只不過是一個(gè)“完全相反”的真嗣，明日香表現(xiàn)的逃避也和真嗣不一樣，她是積極做好其他事來逃避，死不承認(rèn)自己的懦弱一面。外在的真嗣表現(xiàn)的很“女人”，而外在的明日香則表現(xiàn)的很“男人”。性格完全相反就不用說了，內(nèi)心本質(zhì)上也完全不同：真嗣是害怕孤獨(dú)，明日香是追求自我實(shí)現(xiàn)——擁抱孤獨(dú)。和其他人的互動(dòng)方面，大家似乎都很在意真嗣，卻很少有人試圖接近明日香的內(nèi)心。可憐的明日香用傲嬌的偽裝把自己保護(hù)起來以獲得安全感的同時(shí)也隔絕了外界的溫柔，明日香是絕對(duì)的，純粹的，孤獨(dú)之人。這點(diǎn)上通過TV版里明日香的一句經(jīng)典臺(tái)詞就足以表現(xiàn)：“我要自己一個(gè)人活下去。”
紅色是明日香的代表色，也是其個(gè)性的體現(xiàn)
真正的明日香，是一個(gè)內(nèi)心自卑卻不愿意承認(rèn)，企圖用自大來掩蓋這一點(diǎn)的少女，但她顯然不是一個(gè)很善于偽裝的人，雖然自身確實(shí)足夠優(yōu)秀，但她“看看我”的內(nèi)心渴求卻始終沒有得到任何人的承認(rèn)，她的自大看上去更像是自我認(rèn)同的驕傲，可惜外表的傲嬌下卻隱藏著脆弱至極的內(nèi)心。
并且，和EVA中其他女主角有所不同的是：綾波麗，葛城美里在人物設(shè)定上都存在有母性的愛，唯獨(dú)明日香沒有，完全是類似戀人的身份來塑造，他與真嗣之間的關(guān)系更傾向于我們?nèi)松凶屓擞謵塾趾薜牧硪话氲母杏X。TV版中有一集是明日香大姨媽來的時(shí)候在衛(wèi)生間抱怨“為什么女人就一定要受這種罪！我以后是絕對(duì)不會(huì)生小孩的”，這個(gè)細(xì)節(jié)點(diǎn)也暗示了明日香本身缺乏甚至抗拒母性的特征。但在EOE的結(jié)尾，明日香在最后撫摸真嗣的鏡頭中多了眼罩和繃帶，而這些在EVA中都是綾波麗的特有標(biāo)志，在這里把這樣獨(dú)有的元素賦予了明日香，隱喻了明日香將代替綾波麗（莉莉絲）成為新的人類之母（夏娃）。
明日香就像成長中的我們，努力想要在這個(gè)世界中尋求自己的位置，得到他人的認(rèn)同，以此來彌補(bǔ)內(nèi)心中所存在的孤獨(dú)感，但諷刺的是，在這樣的過程中，很多人都變成了那個(gè)當(dāng)初最不喜歡的自己。
綾波麗在EVA中，綾波麗絕對(duì)是最為經(jīng)典的存在，這不僅是因?yàn)槠浯姹尘霸O(shè)定的特殊性：綾波麗并不是傳統(tǒng)意義上的人類，而是用碇真嗣母親碇唯的DNA加上莉莉絲的靈魂組成的人造人，從這個(gè)角度上來說，綾波麗無疑是母愛最集中的體現(xiàn)和代表，她既是碇真嗣母親的影子，更是全人類的母親，同時(shí)她在與真嗣接觸的過程中漸漸產(chǎn)生了一個(gè)人造人所不具有的感情，這也是母親和戀人的屬性同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)角色的身上。
“三無少女”綾波麗
綾波麗被賦予的屬性是開創(chuàng)性的，但EVA中對(duì)其人物性格的塑造和對(duì)一個(gè)人造人從無到有的自我意識(shí)所做的分析和展現(xiàn)才是這個(gè)角色真正的精華所在。眾所周知，綾波麗是“三無少女”（無口、無表情、無心，也就是沉默寡言、缺乏面部表情，難以被窺知心理的內(nèi)心封閉的少女）的鼻祖，每集的臺(tái)詞就那么兩三句，真是少得可憐，但正是這個(gè)看起來毫無存在感的角色卻貫穿了整個(gè)EVA劇情的始終。作為一個(gè)人造人，綾波麗幾乎沒有主動(dòng)表現(xiàn)自己人物特性的場(chǎng)景，關(guān)于這樣一個(gè)沒有自我意識(shí)的角色，所有的描述和刻畫都是通過碇真嗣或者其他事件來展開的（這點(diǎn)上和明日香完全相反，形成了鮮明的對(duì)比），加上庵野痞子所用的手法相當(dāng)隱晦，在細(xì)節(jié)和暗示上做到了極其變態(tài)的程度，以至于絕大多數(shù)觀眾不深入分析思考的話是完全無法讀懂這個(gè)角色存在的深層含義的。因此，可以說讀懂了綾波麗，也就在一定程度上看懂了EVA。
在TV版中，前后實(shí)際上出現(xiàn)了三個(gè)綾波麗：一號(hào)綾波麗在還是個(gè)孩子的時(shí)候被赤木直子博士掐死了；二號(hào)凌波麗就是在劇集中戲份最多的那個(gè)，在與十六使徒子宮天使的戰(zhàn)斗中為了保護(hù)碇真嗣啟動(dòng)自爆與使徒同歸于盡；之后出現(xiàn)的三號(hào)綾波麗為了真嗣背叛了碇司令，最終變成了EOE中的大白麗（莉莉絲），而三號(hào)之后的綾波麗都被赤木律子在培養(yǎng)槽里銷毀了。在這部分，我們著重分析下有血有肉的二號(hào)綾波麗。
借助于綾波麗，庵野秀明究竟想向觀眾展現(xiàn)出一個(gè)什么樣的意象呢？我覺得在很大程度上來說，是人性最底層自我意識(shí)的覺醒和愛的表現(xiàn)。
二號(hào)綾波麗給人的第一印象是一個(gè)身受重傷卻不顧自己安危依然服從命令的弱小女孩，在第1話中成功地讓真嗣“心軟”，去駕駛初號(hào)機(jī)。而在后來通過真嗣視角的種種細(xì)節(jié)描寫，側(cè)面展現(xiàn)了這個(gè)女孩的神秘：在學(xué)校里總是自己一個(gè)人，日常生活好像和她毫無關(guān)系，唯獨(dú)與真嗣自己相處不好的父親碇司令走得很親近。這一切其實(shí)都是因?yàn)榫c波麗是碇司令創(chuàng)造出來的工具人，此時(shí)她的內(nèi)心設(shè)定中在乎的只有碇司令一個(gè)人（經(jīng)典的表現(xiàn)場(chǎng)景就是在扶梯上真嗣批評(píng)自己父親時(shí)凌波麗給了他一耳光），還有就是動(dòng)畫中綾波麗的住處是看上去都一模一樣的一排樓，暗示了她是個(gè)復(fù)制人。
EVA中的細(xì)節(jié)暗示：綾波麗的住所暗示其是個(gè)復(fù)制人
真嗣與麗第一次“談心”則是在雷天使戰(zhàn)斗前夕，真嗣問麗：“綾波為何要駕駛這東西？”麗的回答是：“因?yàn)榱b絆。”這里的羈絆當(dāng)然指的是和老碇的羈絆，此時(shí)的綾波麗依然是洋娃娃一樣的存在，就像一個(gè)機(jī)器人知道自己的程序是被寫好的一樣，她被制造出來的意義就是為了完成老碇的計(jì)劃，生命中唯一在乎的就是老碇對(duì)自己的關(guān)愛。這也是麗第一次通過自己表現(xiàn)人物性格——“如果不做EVA駕駛員，或許我就會(huì)變的一無所有，那不就跟死沒什么兩樣么。”其實(shí)此時(shí)的綾波麗在本質(zhì)上和真嗣是一樣的，都是內(nèi)心空洞的，她也知道自己作為復(fù)制人，即使死了也還會(huì)有另一個(gè)自己出現(xiàn)。
但是通過雷天使的戰(zhàn)斗，碇真嗣開始走進(jìn)了綾波麗的內(nèi)心，真嗣和老爸如出一轍的強(qiáng)行打開插入栓之后，出現(xiàn)了EVA中最為經(jīng)典的場(chǎng)景——“綾波麗的微笑”。這也是EVA中極少數(shù)正能量場(chǎng)景之一，EVA的粉絲最經(jīng)常稱道的就是“世界上只有兩個(gè)人的微笑最值錢，一個(gè)是蒙娜麗莎，一個(gè)是綾波麗。”這也是為什么大家在各種論壇里看見類似“三大經(jīng)典動(dòng)漫場(chǎng)景”或者“評(píng)十個(gè)動(dòng)漫中最美場(chǎng)景”的帖子中都會(huì)有這個(gè)——綾波麗的微笑。
EVA名場(chǎng)面——綾波麗的微笑
綾波麗的微笑可以說標(biāo)志著她真正成為“人”的第一步，換個(gè)角度也可以理解為她背叛碇司令的開始，在這之后真嗣在麗心中的位置越來越重要，雖然明日香強(qiáng)行出現(xiàn)要轉(zhuǎn)移真嗣注意力，可之后真嗣還是去刻意的去了解麗。在與夜使徒的作戰(zhàn)中，初號(hào)機(jī)被吞噬，麗因?yàn)槊魅障阏f“風(fēng)涼話”而與明日香發(fā)生爭執(zhí)，這對(duì)一個(gè)很少對(duì)外表現(xiàn)情緒的麗來說是很反常的。可以說真嗣在綾波麗的成“人”之路上扮演著重要的角色，讓麗有了許多的第一次，比如第一次微笑，第一次臉紅，第一次謝謝，第一次反抗命令等等，越來越人性。最重要的是，隨著麗越來越喜歡真嗣，她也開始思考自身的存在價(jià)值，她開始追問一個(gè)相當(dāng)具有哲學(xué)性的問題——“我是誰？”。
麗之所以提出這樣的問題，正是源自她內(nèi)心深處的矛盾——碇源渡給自己的“命運(yùn)”與“真嗣的感情”（自己的自由意志）之間的矛盾。雖然屈服于“命運(yùn)”是二號(hào)綾波麗一直以來的普遍選擇（偶爾違反命令往往都和真嗣有關(guān)），但是通過與子宮使徒的戰(zhàn)斗，麗被使徒一語道破內(nèi)心——“這就是所謂的‘寂寞’，那是浸滿了悲傷的，你自己的心啊”，麗也意識(shí)到自己靈魂深處的真心是“和真嗣在一起”。
由此，麗給出了自己的答案：“我就是我，我是由積累的時(shí)間和與別人的交流而成為我的，是實(shí)質(zhì)，不是假的。因?yàn)橛懈鷦e人的交流，所以我才成為現(xiàn)在的樣子。隨著與別人的交流和時(shí)間的流逝，我的心的形態(tài)漸漸改變...那就是從前一直被稱為綾波麗的，也是今后不斷地成長的綾波麗。”在她心底深處由真嗣激發(fā)的自我意識(shí)的覺醒和感情，標(biāo)志著身為人造人的綾波麗最終成為了真正意義上人：肯定自我的存在，肯定自我的意志，肯定自我的感情。
而這一點(diǎn)也在二號(hào)綾波麗為了真嗣選擇和使徒同歸于盡的最后時(shí)刻，以“眼淚”和“自殺”這兩種最為激烈的形式綻放，雖然依舊是紅白藍(lán)冷色調(diào)的外表，但是此刻的麗，竟然愛得如此熾熱，為心愛的人而死，并且是完完全全是出于她自身的意志，遺憾的是為了保護(hù)自己剛剛得到的一份無比珍貴的“羈絆”，卻又不得不放棄這份“羈絆”。在死亡的同時(shí)得到自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)，通過死亡來感受活著，這正是典型的日本美學(xué)。
月下綾波麗
二號(hào)綾波麗就像經(jīng)歷了一個(gè)完整人生的人——懵懂的開始，自我的矛盾，途中的彷徨，毅然的抉擇，熾熱的感情，無悔的遺憾。
綾波麗被賦予的屬性是開創(chuàng)性的，而恰好EVA中對(duì)麗的人物塑造無論是從手法，細(xì)節(jié)，還是其他方面的描寫都達(dá)到了巔峰。從此，“三無”這個(gè)屬性也越來越多地被模仿，更重要的是，像“三無”這樣開創(chuàng)性的屬性也越來越多的出現(xiàn)在后來的動(dòng)漫作品中，正是綾波麗的出現(xiàn)，讓動(dòng)漫界的角色更加豐富多彩。
綾波麗已經(jīng)不再僅僅只是《EVA》的女主角，她樹立了整個(gè)日本動(dòng)漫界女性角色的標(biāo)桿，她是ACGN世界的一個(gè)傳奇，一個(gè)幾乎永遠(yuǎn)不可超越的神話，一個(gè)自誕生日開始就憑借每集不到三句對(duì)白就可以連續(xù)蟬聯(lián)日本多年動(dòng)畫人物調(diào)查的NO.1的寶座超人氣偶像。沒有一個(gè)女性角色可以真正取代她的位置。
當(dāng)然，除了碇真嗣、明日香和綾波麗之外，EVA中還有很多很多值得拿出來單獨(dú)分析和探討的角色，這里就不再一一展開敘述了。
EVA中的角色們
總而言之，盡管EVA的背景設(shè)定、人物塑造和展現(xiàn)手法上涉及宗教、神學(xué)、科幻、心理學(xué)、意識(shí)流等各種復(fù)雜的元素，但其本質(zhì)上由三個(gè)部分組成：
1)青春期的孩子們開著名為EVA巨大人形兵器對(duì)抗名為使徒的怪獸
2)神神叨叨的大人們?cè)谕七M(jìn)一系列能影響全球人類的龐大計(jì)劃
3)性格不同的角色們?nèi)绾谓鉀Q自己的心理問題，嘗試去理解他人
這個(gè)故事說復(fù)雜也復(fù)雜，說簡單也簡單，但最重要的是，通過這樣的一個(gè)故事，幾乎每一個(gè)觀眾都可以在其中找到自己的影子，都能從中獲得思考和啟發(fā)，這就是EVA帶給人們最大的意義與價(jià)值。
第四部分：如何評(píng)價(jià)EVA就本身的藝術(shù)水平而言，EVA的水準(zhǔn)毫無疑問是大師級(jí)的：領(lǐng)先時(shí)代的人設(shè)，錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情，強(qiáng)烈的意識(shí)流手法，大量宗教、哲學(xué)意象的運(yùn)用，風(fēng)格化極強(qiáng)的鏡頭與構(gòu)圖，經(jīng)典的原創(chuàng)配樂和臺(tái)詞設(shè)計(jì)等等。一部優(yōu)秀的作品必然有出彩的地方，比如情節(jié)與劇情，或者情感與情緒，或者人物的塑造，或者風(fēng)格與質(zhì)感，亦或是所表達(dá)的思想中心等等，而EVA在這些方面都成為了業(yè)界的佼佼者，無論藝術(shù)性和觀賞性都近乎完美。即便放到現(xiàn)在，在成千上萬部動(dòng)畫作品中，能達(dá)到EVA這種級(jí)別的仍然屈指可數(shù)。
從商業(yè)層面上來說，EVA創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)價(jià)值也是相當(dāng)夸張的，當(dāng)年無論是動(dòng)畫還是漫畫或者衍生品都是各種第一。即便是20多年后的今天，EVA新劇場(chǎng)版依然能引起高度的關(guān)注，相關(guān)的周邊和聯(lián)名依舊層出不窮。要知道，EVA并不像是《柯南》這種的連載20多年播出1000集（巧合的是，2021年的3月6日，柯南正好播出第1000集動(dòng)畫）的長壽動(dòng)畫。EVA官方發(fā)布的作品僅有26集的TV版動(dòng)畫（能看的前24集每集才20分鐘，還有2集蛋疼的PPT動(dòng)畫），2部劇場(chǎng)版，4部新劇場(chǎng)版，和十幾卷的漫畫而已。從這點(diǎn)上看，EVA所創(chuàng)造的影響力是相當(dāng)驚人的。
近年來的EVA聯(lián)名產(chǎn)品之一：OPPO Ace2 EVA定制版
除了上述亮點(diǎn)之外，EVA在動(dòng)畫制作方面對(duì)后世的影響也是革命性的，因?yàn)閯?dòng)畫制作委員會(huì)制度正是起源于EVA。簡而言之就是一部動(dòng)畫的組委會(huì)，由制片人牽頭成立，主要由掏錢投資該動(dòng)畫制作的企業(yè)代表，以及動(dòng)畫公司的企劃負(fù)責(zé)人以及漫畫或者小說原作的出版社代表組成。而它最重要的功能，就是實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫制作的“風(fēng)險(xiǎn)均攤，利益均沾”，這一制度的誕生和成熟對(duì)日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)有著極其深遠(yuǎn)的影響，讓很多優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫得以面世。毫不夸張的說，如果沒有EVA，最近20年很多優(yōu)秀的動(dòng)畫作品很可能都不會(huì)出現(xiàn)。
在EVA之后，原本只是簡單無腦低齡化的動(dòng)漫作品開始走向成人化，更多的人開始制作具有藝術(shù)價(jià)值的動(dòng)漫，也有很多作品不斷地在參考、學(xué)習(xí)和模仿著這部巔峰式的動(dòng)畫作品。盡管如此，EVA作為時(shí)代背景下的產(chǎn)品，憑借著自身過硬的素質(zhì)和深層內(nèi)涵上無法被模仿的獨(dú)創(chuàng)性，成為了日本動(dòng)畫史上的一座里程碑，同時(shí)被公認(rèn)為日本歷史中最偉大的動(dòng)畫。
第五部分：寫在最后，自己關(guān)于EVA的一些感受關(guān)于EVA，我所要闡述的內(nèi)容到此為止算是告一段落了，但還有些個(gè)人的感受和想法，希望能夠分享給大家。
小時(shí)候初次在電視上看EVA，只覺得這是類似奧特曼一樣單純的機(jī)器人打怪獸的動(dòng)畫片；大學(xué)的時(shí)候再看新劇場(chǎng)版，逐漸開始領(lǐng)悟到了其中有關(guān)于人與人之間感情上的聯(lián)系與隔閡；時(shí)至今日在現(xiàn)實(shí)生活中摸爬滾打，倍感孤獨(dú)之時(shí)，仍然會(huì)時(shí)不時(shí)把EVA翻出來看看，這才能有感而發(fā)地體會(huì)到故事中主角們那種懷抱著美好期望，渴求被他人的關(guān)愛與認(rèn)同，卻在殘酷的現(xiàn)實(shí)中屢屢受挫掙扎的失落與孤獨(dú)感。EVA就是這樣一部作品，別看劇中的主角不成長，但是看懂的觀眾，無一不成長起來了，并且一旦看懂了就會(huì)為其所深深震撼，因?yàn)镋VA對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中人性深處的自我、情感、欲望、聯(lián)系與脆弱等種種因素的刻畫與描繪是如此細(xì)膩真實(shí)，讓幾乎每一個(gè)觀眾都能夠從中或多或少地產(chǎn)生共鳴，這大概才是EVA能夠經(jīng)久不衰最為重要的原因。
最后的最后，引用庵野秀明1996年11月接受《Newtype》雜志訪談時(shí)說到的一段話來作為總結(jié)吧：
“你知道的，EVA就是一個(gè)迷。任何人都可以看到它并給出自己的答案。換句話說，我們?yōu)橛^眾提供了自己思考的方式，以便每個(gè)人都能想象自己的世界。對(duì)于許多觀眾來說，他們可能希望我們提供一個(gè)關(guān)于EVA的完全解讀手冊(cè)，但沒有這樣的東西，不要指望得到別人的答案。不要期望自己的需求一直都能夠得到滿足，我們都必須找到自己的答案。”
